作为母题的隐喻现代主义艺术中的人体模型人偶(5)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】图9 约瑟夫·康奈尔,《蒂利·洛什》,1935 图10 约瑟夫·康奈尔,《被囚禁的闺房》,1948,芝加哥艺术学院 与此同时,作为电影制作者的康奈尔亦偏爱以女
图9 约瑟夫·康奈尔,《蒂利·洛什》,1935
图10 约瑟夫·康奈尔,《被囚禁的闺房》,1948,芝加哥艺术学院
与此同时,作为电影制作者的康奈尔亦偏爱以女性为主人公的题材,比如拍摄于1957年的电影《仙女之光》(Nymphlight,1957)。在这个几乎没有形成叙事线索的电影中,我们可以看到纽约曼哈顿广场中一位少女不停游荡在其间的身影,她轻盈的脚步仿佛在追寻和探索这个热闹非凡场景中的静谧之地。在这部实验电影中,康奈尔再次使用超现实主义者们的惯用手法:熟悉事物于场景的陌生化。通过对行人、鸽子、公园内场景与少女形象的描绘,营造出一种世俗寻常生活之外的,形而上层面的超然景象。
可见,青春年少而难以琢磨的神秘女性形象,是康奈尔所钟情表达的女性主题。这当然与他的生活经验是直接对应的,也与德国超现实主义艺术家汉斯·贝尔默作品中的女性玩偶形象形成了饶有趣味的对照。
贝尔默与康奈尔几乎生于同时,他们也都以超现实主义艺术家的身份在欧洲现代主义艺术叙事中占据显赫的艺术声名;也都有大量的作品以女性玩偶的形象为母题。然而,两人的艺术母题背后却有着截然不同的国族背景与私人经验。1933年,贝尔默即在柏林展开了她的人偶系列主题创作,在创作的同时,贝尔默还拍摄了接近二十几张照片来记录玩偶系列的整个制作过程。整个玩偶直立起来大约有1.42米,是以石膏人体的躯干,亚麻纤维,胶水与玻璃,假发与木钉等材料制作而成的。然而,整个玩偶的形体是极度扭曲的:其躯干与身体的各个不同部位都无法在自然人的形体中找到对应的结构,因为贝尔默将其所有的构造毫无逻辑的组合在一起,且身体的各个部位与器官并不是完整的,而常常是残缺不全的,形成了一个“似人非人”的形象。1934年,贝尔默匿名发表了这个震撼整个欧美现代艺术世界的,他命名为作品《玩偶系列》(The Doll ; Die Puppe,图11)的作品,整个作品集秘密地在德国出版,包括贝尔默制作第一个人偶系列时记述其制作过程的十张黑白照片,但此时,贝尔默的声明与他的艺术作品在德国几乎是不为任何人知晓的——其中一个十分重要的原因,是三十年代甚嚣尘上的纳粹分子与其背后的法西斯主义的意识形态,使得贝尔默本人意识到公开自己艺术作品所要面临的压力与危险。纳粹分子对理想女性身体形态的建构与宣传,使得崇尚自由与人道主义的贝尔默难以忍受;很快,他的《玩偶系列》作品受到纳粹的关注与警惕,并被纳粹党视为“堕落的艺术”。1938年,贝尔默被迫逃离祖国,前往巴黎避难;贝尔默的到来对于巴黎的超现实主义者们而言,毫无疑问是意外之喜。在布列东与达利等人的支持下,贝尔默的玩偶系列作品得以在超现实主义杂志《米诺陶》(Minotaur)中发表,并在接下来的半个世纪中,尤其是在后现代主义艺术语境中持续影响着女性玩偶与人体模型为母题的艺术家们的创作。1938年,逃往巴黎后的贝尔默得以同当时独领风骚的法国超现实主义艺术家们一同参加于巴黎美术学院举办的国际超现实主义展览。贝尔默的玩偶作品得以与前文提及的十六具的人体模型作品一同展出。艺评家罗伯特·沙特(Robert Short)这样评价他所称之为“典型的超现实主义物体”的贝尔默的玩偶系列作品:“一个表面上看起来无辜的玩偶,被本该被置于襁褓中精心呵护的神圣的领域中抢夺出来,成为一个令人目眩的,引发模糊与暧昧的肉欲渴望的形体……贝尔默表现了女童的性早熟,而这一点已经被弗洛伊德的理论进行过精心阐述;同时,它还是儿童时期幻想的残余与成年男性对于性对象的渴望。”[3]
图11 汉斯·贝尔默,《玩偶系列》,1936,伦敦泰特现代美术馆
在以女性人体模型为母题的创作中,贝尔默以虐待狂的心理将这些人偶形象进行肢解与扭曲,就好像她们被某种外力所侵犯,彻底地被变形成为一种碎片式的,支离破碎的存在;她们成为一种带着血腥、暴力,又充满性暗示意味的早熟少女形象。这种被刻意解构与摧毁的少女形象,在文艺理论家罗莎兰德·克劳斯(Rosalind Krauss)与哈尔·福斯特(Hal Foster)看来,是对父系社会之权力结构的反抗,以“另类的身体形象”来打击纳粹分子的集体意识形态。[4]而除此之外,从个人经验的角度来说,女性玩偶的主题也是贝尔默对自己年少表妹之爱慕的曲折反映——这位处于青春期时段的表妹,是贝尔默可望而不可即的年轻甜美的女性形象。此外,1932年,贝尔默观看了一部名为《霍夫曼的故事》(Tales of Hoffmann)的舞台剧表演,而这出戏剧所描述故事的主要情节,正是一位男子不可救药地爱上了一具女性玩偶,最终难以得偿所愿而为情自杀的悲剧爱情故事。[3]19-21以上这些直接与间接的生活经验,都成为了贝尔默创作中的灵感来源。
文章来源:《商业文化》 网址: http://www.sywhbjb.cn/qikandaodu/2021/0511/1086.html